Олег leshiy Шеховцов

Freelance CG Artist

Маги, Люди с большой буквы, и девизом их было - "Понедельник начинается в субботу". ... И они приняли рабочую гипотезу, что счастье в непрерывном познании неизвестного и смысл жизни в том же. Каждый человек - маг в душе, но он становится магом только тогда, когда начинает меньше думать о себе и больше о других, когда работать ему становится интереснее, чем развлекаться в старинном смысле этого слова.повесть братьев Стругацких «Понедельник начинается в субботу»
© 2017 Oleg Shekhovtsov

Препродакшн или Подготовка к действию

С позволения ребят из CGSpeak и гостей прошедшего намедни мероприятия CGSpace под номером два, выкладываю текстовую версию одного из моих двух докладов, которые я зачитал в рамках встречи.

Ежедневно мы с вами видим ТОННЫ сочного арта: игры, фильмы, анимация… И всё такое классное, что аж дух захватывает. Ух! Ко всему этому выходит множество туториалов, мэйкингофов и прочего сопутствующего материала. Но так или иначе в головах плотно оседает именно финальный результат. Мы хотим делать так же, задаёмся вопросами «а как?», не спим ночами, пуская слюни…

Подготовка к действию

Среди основных принципов анимации существует такое понятие как Anticipation или подготовка к действию. Оно гласит, что любому движению предшествует подготовка: подпрыгивающий танцор должен сначала согнуть колени для прыжка; гольфист, делающий удар, должен сначала размахнуться клюшкой.

В философии и психологии существует похожий термин — антиципация — предвосхищение, предугадывание, представление о результате того или иного процесса, возникающее до его реального достижения и служащее средством обратной связи при построении действия.

К чему я веду свою телегу? Возьмём старый добрый пример «Как нарисовать сову».

cgspace_02

Так вот, на мой взгляд, самое интересное находится не между этими этапами, а ПЕРЕД ними — этап №0. То есть, главный вопрос не «КАК он сделал из этого вот это?», а «ПОЧЕМУ он пошёл именно таким путём?»: Что происходило в голове у автора? Почему он принял именно это решение? Что он переживал, задумывал и хотел сказать? Какую работу он проделал ещё ДО того, как начал рисовать? И почему получилось так, как получилось…

Все эти вопросы, в большинстве случаев, остаются в тени за кадром, но играют довольно-таки определяющую роль. Поэтому мне бы хотелось с вами поговорить не про то, как держать карандаш, а больше про методологию: о том, с какого боку подходить к решению художественной задачи и как планировать свою работу наперёд и тд.

Первый шаг

Мы всегда имеем некоторую вводную перед началом работы, будь то брифинг от начальства или заказчика, будь то собственные наработки, но, как правило, это всегда какие-то смутные представления о конечном результате. Хотя, может быть, вы просто горите идеей, уже готовы сорваться с места и бежать, сломя голову туда…за горизонт.

И да, никто не запрещает вам поступить именно так, но вот только до первого столба или крутого поворота. И кому-то повезёт, и кто-то добежит (неизвестно куда), но кто-то обязательно сорвётся с обрыва или свернёт в тупик, где останется плакать в одиночестве…

И вот прежде чем вы сделаете первый шаг, хорошо бы вам подумать, а в каком именно направлении следует идти. А ещё лучше — максимально чётко представить, что вы хотите получить в итоге. Именно об этом и будет мой сказ.

Отмечу только, что речь пойдёт именно о производстве, а не о традиционном творчестве. То есть о решении конкретных задач. Ведь препродакшн — это, прежде всего, средство снижения рисков: вы должны получить уверенность в выбранном направлении, чтобы ваша основная часть ресурсов производства не улетела в трубу. Особенно, если вы работаете в команде, важно, чтобы вся команда шла в одном направлении и не получилась “лебедь, рак и щука”. Поехали!

В двух словах, куда идём?

Я выделил несколько основных подходов к решению проблемы выбора направления или как я их обозвал «пути».

cgspace_04cgspace_05cgspace_06cgspace_07
cgspace_08cgspace_09cgspace_10cgspace_11

Путь маслёнка (Случайный подход)

Частично о нём я уже рассказал — просто берём и делаем как получится. Срываемся с места и об стену лбом. Наобум. Вдруг заедет, вдруг проскочит. Ну я же так вижу!..

Путь игрока (Вариативный подход)

Классический и всеми так любимый метод: клепаем серию быстрых вариантов и выбираем «какой больше нравится»…утрирую. Название было выбрано из-за того, что этот подход, как мне кажется, состоит из большого множества случайностей.

Он действительно работает, особенно в условиях командной работы или сжатых сроков. Но при этом, метод имеет значительную избыточность — дело в том, что, как показывает практика, любой вариант имеет право на жизнь и сколько бы их ни было, при должном упорстве, всякое направление можно развить до рабочего состояния. А это означает, что большая часть ресурсов отправится в корзину.

Данный метод можно неплохо оптимизировать с помощью других подходов, которые помогут вам сузить диапазон и заранее отрезать лишние направления.

Хотя, в любом случае, сложно представить себе более надёжный способ выбрать направление, кроме как остановиться, потратить немножко времени и просто посмотреть по сторонам.

Путь писателя (Нарративный подход)

Всё, что вы планируете реализовать, можно описать словами — вы можете прописать историю персонажей, их характер или взаимоотношения, вы можете описать пейзаж, натюрморт или определить тему вашего дизайна и так далее. Сложность будет заключаться в том, что чётко сформулировать текстовое описание, подобрать верные слова, которые помогут вам предопределить и зафиксировать какие-то моменты, на самом деле, не так уж просто. Но фокус в том, что пока вы пишите или обдумываете написанное, вы перебираете куда больше вариантов или сочетаний характеров, вы куда увереннее отсекаете лишние направления.

Да, согласен, что такой подход подойдёт не каждому, но ведь эту работу для вас может выполнить совсем другой человек. Более того, скорее всего, некоторую информацию вы можете получить в самом брифе к работе. Но тут важнее сам процесс формулирования, потому он будет куда эффективнее, если вы провернёте это самостоятельно. Тут главное сильно не увлекаться и не забывать о конечной цели.

Раздувать поэму смысла не имеет. Вам вполне будет достаточно сформулировать для себя короткое высказывание — логлайн — лаконичное, но чётко и полно описывающее ваше намеченное направление, вашу идею, сообщение, которое вы собираетесь донести до зрителя.

Путь актёра (Артистический подход)

Процесс будет больше похож на работу аниматорa, так как кривляться у зеркала или на камеру, на самом деле, вам не придётся — вам будет необходимо (со)пережить задуманное.

Будь то отдельный персонаж или многофигурный сюжет, будь то дизайн или даже натюрморт — всё это можно представить, проиграть в голове, вжиться в ситуацию и зафиксировать ещё до начала работы. То чувство, которое вы переживёте, поможет вам яснее понять взаимосвязи внутри композиции, выделить главное и расставить акценты. А так же, поймать необходимое настроение.

Этот подход требует некоторой тренировки и опыта, так как подобное актёрское мастерство требует колоссальной концентрации и усилий.

Путь инженера (Аналитический подход)

В технической сфере существует приём под мудрёным названием реверс-инжиниринг или обратная разработка — исследование некоторого готового устройства или программы, а также документации на него с целью понять принцип его работы. Например, чтобы обнаружить недокументированные возможности, сделать изменение, или воспроизвести устройство, программу или иной объект с аналогичными функциями, но без копирования как такового.

Для художника этот процесс будет больше напоминать анализ стихотворения в школе: автор и название; история создания; тема, идея, основная мысль; художественные средства; композиция лирического произведения; лирический герой и тд. и тп.

То есть вы берёте работу, которая, на ваш взгляд, содержит необходимые вам аспекты (композиция, цвет, ритм, дизайн и тд. и тп.) и разбираете её по косточкам. Но целью вашей будет не заучить или скопировать решения автора, а понять принцип работы: почувствовать и сформулировать для себя связи на различных уровнях, как каждый элемент складывается с другим, подчёркивая основную тему произведения, проанализировать технические подходы, чтобы использовать всё это в своей дальнейшей работе.

Подход непростой и ресурсоёмкий: он потребует от вас крепкой теоретической базы, умения анализировать и структурировать информацию, но он позволяет очень эффективно аккумулировать чужой опыт и создавать осмысленные ништяки.

Путь пьяницы (Итеративный подход)

Не пугайтесь названия, употреблять ничего не придётся. Просто эта метафора мне показалась наиболее подходящей.

Можно сказать, что это путь без подготовки, так как в его основе лежит утверждения, что “ваша работа никогда не закончена”, но на каждом этапе она должна выглядеть законченной. Это сложно, но возможно. Вы просто принимаете тот факт, что любую работу можно улучшить и не стараетесь сходу создать конечный продукт. Как говорят в студии Pixar — “Наши фильмы никогда не закончены, просто в определённый момент они выходят на экран”.

Главное преимущество такого подхода в том, что на любом этапе и в любом состоянии результат будет работать. Это заставляет вас следить за тем, чтобы на любом из этих этапов, в любом состоянии вы решали именно общую задачу, а любую частность — вы доработаете по дороге, на следующей итерации. То есть с каждым новым шагом вы будете устойчиво экспоненциально приближаться к лучшему в мире решению.

На своём пути вас будет шатать из стороны в сторону, но с каждым шагом, внося изменения, вы будете идти всё ровнее и всё чётче осознавать направление, в котором движетесь. Отсюда и появилось название — вы как пьяница, что только вышел из бара и хочет домой, будете идти шатаясь по улице. В начале пути вас будет заносить очень сильно “не туда”, но чем дольше вы идёте — тем трезвее становитесь и всё отчётливее осознаёте верность выбранного пути.

Такой подход очень хорошо подойдёт для нетерпеливых и ненасытных и не будет этому конца, ибо нет предела совершенству. Так же он хорошо помогает добраться в совсем неизведанные края и создавать что-то новое, в чём никогда нет уверенности.

Путь ветерана (Опытный подход)

Будет напоминать “Путь маслёнка” — ветеран тоже “берёт и делает”, за одним очень важным исключением — он делает это не по своей наивности, а потому что уже делал это сотни раз (он либо уже ходил по этой тропе, либо бывал в подобных местах).

Всё дело в силе опыта — ветеран знает, что ждёт его впереди: он уже облазил все глубокие овраги и крутые обрывы, узкие тропки и опасные трясины; он знает, где можно ускориться, а где лучше не спешить. За свою жизнь он набил столько шишек, что никакие грабли ему уже не страшны.

То есть, вам действительно не так уж необходима подготовка, если вы идёте в известном направлении. Но я, уверен, что любой опытный продакшн-артист скажет вам, что, несмотря на всё это, без подготовки работать сложно и сходу никто ничего не делает, ибо всё дело в эффективности решения задачи и рисках…

Путь монаха (Отложенный подход)

Но есть ещё один путь, который включать сюда было опасно, но так или иначе — он существует — это тот сценарий, когда вы перепробовали уже все возможные варианты и подходы, когда у вас уже сил не осталось, но вы всё никак не можете понять, в какую сторону идти. Вот тут то иногда лучше просто всё взять и отложить, переключиться на другую задачу, посидеть и подумать. Подобно монаху, ждущему просветления, постарайтесь не думать о своей проблеме и, быть может, в ближайшее время вас осенит, и снизойдёт озарение, и вы прокричите: “Эврика! Как же я раньше не догадался! Точно, нам туда!”.

А виной всему математическая близорукость или замыленный глаз — явление, при которому вы просто не способны увидеть решение, из-за того, что слишком глубоко зарылись и уже не видите очевидного. Вот в таких случаях нет ничего лучше, чем просто отвлечься.

Дело в том, что даже если вы в настоящий момент не заняты решением конкретной задачи, но она очень важна для вас — мозг так или иначе о ней помнит и обязательно подкинет вам идейку, как только попадётся что-то стоящее.

Как я и сказал, путь очень опасный, и не стоит оправдывать себя подобными методиками, используйте его аккуратно и только в самых крайних случаях.

Стоит отметить, что в чистом виде они обычно не используются — как правило это всегда некоторая комбинация на разных этапах разработки.

cgspace_12

Собираемся в дорогу

Но ни один путник, кем бы он не был, не может обойтись в пути без…чего? Верно, без твёрдой опоры, славной песни, вкусной еды и, самое главное, классной шляпы. Поэтому настоятельно рекомендуется, перед тем как выдвигаться, хорошенько запастись.

Опора (Наброски)

Ваша опора — это наброски. С помощью рисунка вы можете прощупать себе дорогу, дабы не угодить в болото. Здесь главное понять, что набросок или эскиз не есть сама цель, это инструмент изучения и проверки собственных домыслов. Вы будете делать подобные пробы на протяжении всего пути до самого финала и они помогут вам не сбиться с выбранного пути.

Музыка (Мудборд)

В дорогу лучше выдвигаться в определённом настроении, и это настроение вам задаст то, что вас вдохновляет в данный момент — это ваши мудборды: заранее подобранный материал, работы любимых авторов, фильмы, книги, музыка, всё что угодно, содержащее необходимую вам атмосферу, лишь бы ваш шаг был уверен и лёгок.

Еда (Референсы)

В дороге нужно что-то кушать, причём на протяжении всего пути. И пищей для вас станут референсы — материалы, через которые вы сможете изучить то, о чём вы даже не догадывались: информация об устройстве различных вещей или культурные особенности явлений — всё, чтобы вам не пришлось высасывать информацию из пальца и изобретать велосипеды.

Но у «еды», в отличие от «песни», есть одна очень важная особенность — настоятельно не рекомендуется брать в качестве референсов работы других авторов, ведь это будет означать, что вам придётся пережёвывать то, что до вас уже кто-то хорошенько переварил. Не очень вкусно и питательно, не так ли.

Шляпа (Риски)

Головной убор — это то, что убережёт вашу тыковку от припекания полуденным солнцем. Это всевозможные средства снижения рисков: арт-дирекшн, фидбэки, планирование сроков, структурирование информации или просто советы от более опытных друзей-товарищей. Всё, что может уберечь вас от беды или схватит за шкирку, если вы сорвётесь с обрыва.

Хорошая шляпа всегда убережёт вас от беды…или станет едой.

Вместо заключения

Мне захотелось немного дополнить всё это дело некоторой причинно-следственной мыслёю.

Почему же я считаю, что подготовка настолько важна? Просто мне кажется, что если вы знаете куда вам идти, какие манипуляции вам предстоит провернуть дабы достичь результата — вам просто остаётся это сделать. А тут уж дело нехитрое — берём и делаем. Куда сложнее понять или почувствовать, что именно вы желаете получить в итоге.

Вместо того, чтобы пык-мыкаться в разные стороны, мучить себя сомнениями, тратить силы на попытки попасть туда-неведомо-куда, вы можете просто потратить немножко сил, собраться с мыслями и за один точный удар реализовать намеченное. Сэкономить себе силы, нервы и время: “один выстрел-один труп”, “меньше — значит больше”, “семь раз отмерь..” и так далее.

А подвох будет заключаться в том, что любой выбор — это всегда сложно и крайне мучительно для человека. Но это уже совсем другая история…

Мораль проста

И она такова: “Готовься нормально в поход. К экзамену тоже, иначе тебя кто-то за жопу возьмёт…”

Учитесь фильтровать информацию и станьте смелее для принятия собственных решений. Постарайтесь сформулировать для себя, а в каком именно направлении вы собираетесь работать, ещё ДО того как приступите к непосредственной реализации задуманного.

Все мы разные, но все мы вместе! Найдите своё направление и никогда не останавливайтесь! Удачи в пути!